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入选第27届上海国外电影节金爵奖主竞赛单位的吉尔吉斯斯坦影片《黑，红，黄》，是该国闻名导演阿克坦·阿雷姆·库巴特握导的新作。
四肢吉尔吉斯斯坦最具国外影响力的导演之一，库巴特亦然上海电影界的老一又友，曾担任2023年上海国外电影节亚洲新东谈主单位评委会主席。他的电影时时交融试验看法与诗意叙事，擅长应用细密滑润的电影话语展现中亚浓郁的天然景象与东谈主文情怀。
《黑，红，黄》便是这样一部充分体现作家个性品格，朴实天然、耐得咀嚼的影片。
影片以三种原色四肢章节，比物连类，前后贯通，开合自由，像克孜勒苏河的活水同样奔腾不停、汩汩而下，编织成一幅知道浓郁、语重情长的地域生活时势和东谈主文精神的渊博图景。
黑：生活是严酷的，充满惆怅的
九儿 巨乳上世纪九十年代苏联解体后，像其他独联体国度同样，吉尔吉斯坦群众的生活发生了巨大的变化。一面是，原先在城里的东谈主们失去了责任，只可退避乡村聊以过活；另一面是，好多东谈主开动涌向城市www.26uuu.com，原来的乡村洗劫一空。男主卡迪尔便是这样一个从城里被动返乡的失落东谈主，因而整日笨头笨脑、邑邑寡欢。女主图尔都古尔则是土产货临了一代织毯匠，固然本事出众但只不错替东谈主代工拼集求生，独守空屋而冷寂零丁。
影片通过柔细的笔触、传神的细节，纤毫毕现地展示了时期的巨大变迁过头关于普通东谈主生活形成的影响和伤害。
历史从来不是如东谈主们所愿直线发展的，经常会有一些海浪致使旋涡，它们关于一个民族很是是个体心灵的滋扰时时是消灭幽深而又硕大强大的，用影像将其真实地记录并艺术地抒发出来，恰是电影介入、参与历史的一个挫折职能和切口。
难能讲求的是，关于这种大历史的变化，影片莫得把目力淹留在弘大叙事上，而是调小光圈、连气儿对焦，耐久把镜头聚焦在普通东谈主的日常生计和情怀海浪上。
在整部影片中莫得出现过一个哪怕是村长一级的官员，有的仅仅下岗的村民、织毯的女工、牧羊的老夫、守家的婆婆，以及家庭的主妇、散居的邻东谈主……恰是这些日出而作、日落而息，普通到不可再普通的“寻常东谈主”，汇成了历史进度演绎中失声受制的主体。他们的活命情景、情怀回荡、横祸呻吟和喜怒无常，应当被寰宇看到和听到。我想，这大致便是它们成为库巴特握掌镜头下中枢内容的主要事理（看得出，影片采选非做事演员、实景拍摄都是有考量的，哪怕饰演稍逊一筹也在所不吝）。
无需婉言，过往好多影像在进展时期变化时，时时不由自主地被社会精英、被能人东谈主物所眩惑，对身边普通东谈主通俗的日常生活却少有知道的透视。因此我理解，这里的“黑”，既有试验严酷和惆怅的上层含意，也有本真容易被忽略和被障翳的深层蕴含。从这个意料上说，库巴特的视点、叙事和抒发都是很有利料的。
红：灵魂是年青的，东谈主心是不会老的
卡迪尔和图尔都古尔濒临的活命环境无疑是严峻的，但这并不可贫寒他们发自心底的向善向好意思情怀的迸发。因为，东谈主类的情怀是极其丰富和横暴的，是任何重荷困苦也屈膝不了的。正如片中王人娅老奶奶所说：“灵魂是年青的，东谈主心是不会老的。”于是，有了卡迪尔的移情别恋，也有了图尔都古尔的内心游荡与抵御。影片极为知道细密地进展了这种复合情怀的生成起落，颇为真实、感东谈主并具有张力。
卡迪尔獐头鼠目，致使几许显得有些无能，整日被婆娘斥责和驳诘，但他心性和善：马马特大爷的羊被大水冲走，他肝脑涂地地将其救下；看到女工们在烈日下艰苦劳顿，他亲手搭起凉棚为她们遮阳；对待我方的牧马，他帮衬有加，视同己出……这一切，图尔都古尔天然看在眼里，也暖在心里，哀怜的心情情不自禁。四肢光棍女东谈主，她有爱的渴慕，也有被关切、照应的需求——两颗灼伤的心灵就这样天然而然地碰撞到了通盘。这里莫得物资的牵连，莫得财富的迷惑，唯有心与心的交织，情与情的换取。
咱们看到，库巴特的笔触是极为克制的，图尔杜古尔与卡迪尔从相见到相爱，真实莫得任何恣虐的镜相和台词，唯有在寄递毛线中指尖的流动微颤，在搭建凉棚时的汗水云雾，在共饮一碗马奶酒的真情流露，在酒后烛光微暗时的曼舞沈醉，过头在图尔目击卡迪文家庭鉏铻时的泣不成声，在卡迪文得知图尔三十六策，走为善策后的策马决骤……点明但不谈破，沁入至情却处处留白，是影片的一大特质和尤为值当称谈之处。很显然，库巴特心中的“红”，是对人命的礼赞，是对重荷困苦中东谈主性天然开释的善意和理解，亦然对东方东谈主文精髓的准确把控。
黄：走过阴晦，让情切照亮东谈主生
这一部分特殊的神圣，四肢一抹亮色嵌入在片尾：村民们怀着千里痛的神态来进入“好东谈主”卡迪文的葬礼，老年的图尔杜古尔也从百里以外赶到了现场。她带来的祭品是一幅畴前未及完成的三色地毯，黑、红、黄的原色匹配是那样地驻扎熨帖，像来自天空的馈送。当它被挂上土墙时，正大日头高照，阳光从毛毯破绽的孔洞里渗出来，投下斑驳能干的光影，星星落落，生息无间。这就未免睹物想东谈主、触景生情。就此，奥妙地将历史与试验、祸殃与幸福、情欲与感性、阴晦与救赎、追求与希冀连缀了起来。
黄色，具有极高的可见度，充满矛盾但极具力量，时时与雅瞻念、愉悦、情切和充满但愿的心情相关联，它在此时的流露，即象征着男女主东谈主公照旧领有的诚挚横暴的灵魂和情怀，也见证了大时期变异在东谈主们内心留住的烙迹和遗憾。尽管那场炎热的爱情旅程无疾而终，但他们关于人命本色的叩问将把东谈主们引颈到高远的意境。俱往矣！生活还在不绝，东谈主们终将濒临。只须心中怀有但愿，阳光就会每天普照地面，灵魂就会永恒滋养高扬，闲雅就会得以赓续传承。
正如导演库巴特所言：“人命无用圆满，遗憾自身即是一种存在宣言。图尔杜古尔取舍了空缺，如同咱们取舍生活的落空。这部电影不是哀歌，而是对果决人命力的请安：当全球影迷千里迷技术奇不雅时，我想让寰宇听见毛线与风沙编织的中亚回响”——一针见血，一语中的!
由此，影片中的三种原色就不仅是简单的物理元素，同期亦然承载着东谈主类人命玄学的视觉象征；那条老套的莫得完工的地毯也不再是单纯的私东谈主祭品，而是齐集民族历史的时期钤记www.26uuu.com，是抒发东谈主类心灵的悠远回声。一部小老本制作，装载、容纳这样多的内容眉目和艺术能量，确属不易，无疑也很值得学习和鉴戒。